DEMASIADO CORAZÓN
Willie Colón
1995
(CD)

EL NUEVO DIA/ domingo 6 de junio 1999
Marjorie Aponte Gomez.

Willie Colón-   Que si era difícil conseguirlo, que ni tan siquiera lo habían visto u oído, que se sabía muy poco de la grabación...  Pues ya no hay excusas.  "Demasiado Corazón", la superproducción del astro Willie Colón, lo consigue fácilmente en la Isla del Encanto.  Los temas son un verdadero reto para el bailador y una cátedra para los salseros.  Lo que escuchará es salsa caliente, variada, con interesantes fusiones y sin embelecos.  Si tiene algún vecino que le rinde culto al "dios de hojalata" (entiéndase el carro), sugiera que escuche "Low Rider", los que recuerdan con nostalgia la época gorda de Colón y Lavoe quedarán enamorados de "Intermission"y si de temas románticos se trata entonces seleccione "Yo sin ti" (de Eros Ramazzotti, "Blanca Luna", "Demasiado Corazón" y "Despertares".   Sienta como los pies se revelan a oir "Mi cumbia Bomba", mas reserve energía para "Miel", un sensual tema carioca muy seductor.  La voz de Colón se ajusta perfectamente a las exigencias de las canciones.  Los sabrosos ritmos poseen un condimento balanceado, tan contagioso que resulta imposible mantenerse inmóvil.  El magistral trombón de Colón está insuperable y los arreglos hablan por sí solos.  "Demasiado Corazón" es una de las mejores producciones de este género que encontrará en el mercado.  La conciencia social continúa viva en el arte de Willie Colón y su visión musical refleja la  misma entrega que siempre lo ha caracterizado.  

Género:   Salsa
Interpretación:  Magistral
Sonido:   Bueno

This soundtrack for a Mexican soap opera, finally released in the US in late 2000, is Colón's best record in ten years. Colón also acted in the show, and apparently it got him fired up again - he even wrote a few songs and played trombone. The self-penned "Low Rider" puts a killer syncopated piano line and snarling horns against 4/4 drums for one of his most powerful tracks since the early 70's. The title track, which Colón wrote with keyboardist Ennio Gatti, is a mournful social comment recalling the late 70's Colón/Blades glory days (and even uses the police sirens last heard in "Pedro Navaja"). However, his third composition, "Mi Cumbia Bomba," comes off like a calculated attempt to create a hit, with a stale synth groove and excessive nationality-dropping. After "Low Rider," the fifty-five-second "Intermission" may be the purest fun on the record, a playful instrumental with intertwining trombones. Even the less intriguing numbers ("Despertares" by frequent contributor Amilcar Boscan) are fast-paced and clever. When Colón's giving maximum effort he explores material from outside his coterie of writers, and here he piles trombones onto Joan Manuel Serrat's "Toca Madera," get romantic on Spanish heartthrob Eros Ramazzotti's "Yo Sin Tí," and revisits Veloso's "Miel" (more swinging than the sedate 1980 version) - there's also a remake of "Cayo Condón." (DBW)

 

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